Editoriale, di Alberto Crespi

(pagine: 5)

DOI: 10.7371/77147

Abstract

I magnifici set

Tutto cominciò a Moab, Utah, di Andrea Rocco

(pagine: 8-11)

DOI: 10.7371/77148

Abstract

Regioni alla ribalta: vizi e virtù di un incipiente federalismo cinematografico, di Marco Cucco

(pagine: 12-20)

DOI: 10.7371/77149

Abstract

L’atlante delle emozioni. Modi di produzione, modi di rappresentazione del territorio, di Vito Zagarrio

(pagine: 21-27)

DOI: 10.7371/77150

Abstract

Roma, il Grand Tour anche in 500, di Alberto Crespi

(pagine: 28-37)

DOI: 10.7371/77151

Abstract

Paesaggi della crisi (e crisi del paesaggio), di Luca Malavasi

(pagine: 38-46)

DOI: 10.7371/77152

Abstract

L’isola che non c’era. Cinema sardo vecchio e nuovo dal folklore alla modernità, di Antioco Floris

(pagine: 47-54)

DOI: 10.7371/77153

Abstract

L'Italia in vetrina. Spazi e modelli produttivi della soap opera televisiva, di Luca Barra

(pagine: 55-65)

DOI: 10.7371/77154

Abstract

Sbirri e boss purché di provincia, di Paola Valentini

(pagine: 66-77)

DOI: 10.7371/77155

Abstract

La sala fai da te. E i film li scelgono gli spettatori, di Monica Dall'Asta, Giacomo Grassi, Lucia Malerba

(pagine: 78-87)

DOI: 10.7371/77156

Abstract

Cineteca Nazionale

Bagliori nel buio. I restauri della Cineteca Nazionale, di Domenico Monetti

(pagine: 90-95)

DOI: 10.7371/77157

Abstract

I mestieri dei Csc

Allenatevi come i marines e forse diventerete registi. Intervista a Daniele Luchetti di Nicola Lusuardi

(pagine: 98-102)

DOI: 10.7371/77158

Abstract

Cross Channel Film Lab. La stereoscopia come strumento per una nuova esperienza poetica e narrativa del cinema

(pagine: 103-115)

DOI: 10.7371/77159

Abstract

L'altra serialità

Visto da Israele. La migrazione dei format fra locale e globale, di Miri Talmon

(pagine: 116-119)

DOI: 10.7371/77160

Abstract